Conversación con Abel Quezada. Segunda parte.

Resumen

Segunda parte de la conversación con Abel Quezada. Platica sobre las obras que expone. Comenta que los cuadros fueron hechos de forma espontánea, sin un estilo intencional. Admira a Picasso porque nunca se repitió, pasó por muchas épocas. Dice que él se deja ir y pinta lo que se le ocurre. Hizo un cuadro de un hombre en un cañón, pero al no quedar las proporciones lo repitió y terminó llamándose Feria Internacional del sombrero. Como caricaturista en Excélsior, comenzó en 1957 y salió en 1976. Trabajaba también como agricultor y transportista, fundó una compañía de pailería y otra de perforación, ha trabajado en esta última en muchos países. Sufre si no tiene inspiración ante la hoja del papel en blanco, y a veces surge la idea fácilmente y en media hora termina. Comparte su impresión sobre lo más doloroso que pasó en su vida (el golpe de estado al periódico Excélsior en 1976), fue una traición del gobierno, quitaron al director Julio Scherer y a un grupo de trabajadores, todos eran honestos y decían las cosas con honestidad. Les dieron golpe de estado y los echaron del periódico, esto fue el 8 de julio de 1976. Estaba en Londres y regresó a petición de Julio, tomó parte en la asamblea en la que no pudieron hacer nada, los corrieron. Se ha contado en libros de Manuel Becerra Acosta, Vicente Leñero, entre otros. Eso provocó que se separara del periodismo por un año, quería dejarlo, pero es un vicio y regresó. La caricatura es una crítica y autocrítica, ve como buena señal que jóvenes caricaturistas surjan. Señalar los defectos es de personas inteligentes. Le parece un buen trabajo el de Elio Flores, Rius y Magú. Sobre los libros que ha publicado, comenta que, en 1958 salió Cartones de Abel Quezada, otro libro en Nueva York, El mejor de los mundos imposibles (en inglés y en español); tiene 7 libros, uno con cuadros a color. Lo que le ha ocurrido en el mundo de la pintura es extraordinario, no lo ha buscado. Invita a su exposición. Platica sobre el acercamiento con las revistas norteamericanas, en específico con The New Yorker, comenta cómo empezó a colaborar con ellos.